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涯区文学社团 (20人在浏览)

  我成了“书痴”

  ○许宝江

  百病可治,唯“书痴”不可医。鄙人嗜书如命,已读“破”黄卷数千。余年购书、借书、藏书,箱、柜、棚架、地板、桌椅等处皆堆塞着书报杂志,小小陋室,竟成了鄙人与书箱抢占生存空间之地。工作之余,便陷入书的“十面埋伏”,“埋身”于书的汪洋大海之中。
  读书,鄙人喜欢效法苏子的“四面受敌”法、陶公的“不求甚解”法和毛公的“无所不读”法,凡诸子百家、三教九流、天文地理、古今小说,皆在披览范围,因此越读越快,越读越多,越读越迷。一卷在手,可以让自己如入桃源仙境,忘却世间一切烦忧;可以与书中人物尽情地交谈;还可以毫无顾忌地手舞足蹈起来……因此别人称鄙人为“书痴”。
  既然是“痴”,那就有点“反常”――大概是这样吧。例如,每次逛街,身子总不由自主先向书店或书摊“倾斜”而去,然后必然要买几本书或几份报纸、几本杂志回来。这样,鄙人这那份薄的工资当然不堪几个回合,便往往被弄得连伙食费也紧张了。于是“情急智生”:每当领到一百几十元工资,便先抽出七、八张“大团结”做伙食费,余下的则放进一只牛皮信封里,写上“购书从此囊取之”字样。但往往不到好几天,却再也无从“探囊取物”,因此这个月只好老老实实呆在书斋,不敢随便出街了。
  对此,不少友人劝我不要再这样与自己过不去,我虽然口头上答应听从他们,但实际还是依旧我行我素。例如有一次带五十元钱去车站候车外出,其间先到附近书摊“看一看”,而这一“看”可不得了,忍不住又买了几本“大部头”,五十几元只剩下几元,因此不敢再乘车,马上“打道回府”。友人知之,哂曰:“不可药救!”
  当然,我也曾试图警诫自己以后不要“乱买”书,但不大奏效,因为书给了我许多好处。它不但能使我快乐,给我知识和智慧,有时还会突然给我启迪,使我的灵感如泉水般涌出,让我一挥而就写出一篇好文章、一首好诗词在报刊发表出来。于是精神大振,认为这都应归功于读书,便更加拚命买书读书,当然,这下便越买越穷,越穷越迫切读书,希望尽快找到突破点,搞出成绩来。朋友见我“痴”病如此“恶性循环”,叹曰:“真是‘书痴’不可医……”
  “以其坐而待毙,不如‘破釜’下海,这样你也许还有一线希望。”一位弃文从商的旧友如此对鄙人说,大有拯救鄙人于水火之意。然而,他有一次联系生意从茂名回到电白电力局来看鄙人,见他提了一大袋东西,沉沉的,我便问:“是什么好药材,请先抽出几两给我炖补品。”他却不好意思地说:“不是药材,是书。”鄙人大惑,他解释说:“中‘毒’太深,实不能自救,见了书就像见到了老朋友,顺便买几十本,抽空调节调节自己的情绪,充实一下自己。”说完,我俩相视抚掌大笑……
  “书痴”难医,不医也罢,其实鄙人还真希望一“痴”到底,不求从中获得“颜如玉”、“黄金屋”,只求在这个充满欲望的世界里拥有一小块净土。
 

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  怀乡

  文/刘德广(那霍三渡,新荷)现居莞城


  掂一瓶故乡的酒
  瓶塞尚未撬开
  思念已悄悄地钻进去了
  豪饮赶不上怀乡的脚步
  只呷了一口
  我说 醉了
  仰躺在甲板上喊着
  我回来了 妈妈
  这就是咱们的小巷呵
  泪水把酒味变得很浓很浓

  我真的醉了
  把口中的白酒喷射成一缕缕结实的绳网
  牵住水上的船
  网住游动的鱼群
  让我背上你们走在黄土路上吧
  不然妈妈总也看不见海上的儿子
  妈妈爱说
  漂泊的脚步杂了
  心也会结网
  因而 我魂灵的衣袋里
  永远珍藏着 一把
  妈妈赠我的不锈的剪刀


《东莞日报》
 

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  五羊戏题

  文/许宝江


  沧海横流风物换,

  穗仙底事驻峰头?

  衣丰岂用丝棉虑;

  食足何须梁稻谋!

  霸主千年挥剑戟;

  苍黎万代绘春秋。

  五羊未必真灵圣,

  欲逛花街不自由。
 

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  感 事

  文/许宝江


  沉眉忍耐非迂弱,

  身正何忧影子偏?

  知否春雷潜数九,

  一朝寒尽便惊天!
 

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    答 友 人

    文 /许 宝 江


    芸 芸 智 子 费 辱 指 ,

    笑 我 狂 顽 笑 我 愚 。

    学 海 茫 茫 寻 道 岸 ,

    书 山 浩 浩 觅 通 途 。

    身 如 漂 梗 鱼 虾 戏 ,

    志 若 腾 龙 云 雨 娱 。

    不 向 蓬 莱 空 作 客 ,

    欲 教 孤 月 化 千 珠 。
 

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  斯蒂芬・金谈创作

  在开始写作前,还有一个重要的问题:你要写什么?
  我的答案是:任何你想要写的,只要真实地表达。


  “恐怖小说之王”斯蒂芬・金是当今世界上读者最多的美国作家,也是全世界第一位因写小说而发家的亿万富翁。这本自传是他1999年发生车祸后完成的,一上市即登上了美、英畅销书榜。书中谈了他的童年和现在的家庭生活,也谈了自己走上创作道路的过程,这满足了对他趋之若鹜的大批读者的好奇心。他谈到的关于创作和阅读的一些体会,也多真诚而独到,对文学爱好者有一定参考价值。

  妈妈给我第一笔稿费

  生长在单亲家庭的我,小时候总是不停地搬家。我和哥哥曾因为母亲经济困窘和情绪问题,到阿姨家住过一阵子。母亲老是在控诉我那终日为账单所累、最后离家出走的父亲。当时我才两岁,我哥哥大卫四岁。我妈自始至终都没能找到我爸。

  我们从缅因州搬到威斯康星州,又从威斯康星州到了康涅狄格州。妈妈要出去工作,只得把我们托给保姆。也不知道是我哥哥和我太难缠,还是我妈的要求太高,总之,在我的记忆中,我们家换过好多个保姆。

  到了上一年级的时候,我就开始写作了。起初只是模仿,我先在我的“蓝马牌”笔记簿上逐字抄写一本名为《战斗凯西》的漫画书,同时加上我自认为恰当的描述。后来,我给我妈看了这部半抄袭的作品,她十分惊讶。可当我告诉她这是抄来的时,她失望极了。她劝我说:“写你自己的故事吧,《战斗凯西》这样的书根本就是垃圾。我跟你打赌,你自己写的一定比它好。”

  不久之后,我写了一篇四只魔法动物开着旧车帮助小孩的故事,首领是一只兔子,名叫“把戏兔先生”。故事只有四页长,是用铅笔写的。我把作品拿给我妈看,她立刻读了起来。看得出她很喜欢我的作品,因为她不时开怀大笑。我告诉她这次不是模仿的。她赞许道,这个故事好得可以出书了。接下去,我写了兔子先生和他四个朋友的故事,我妈赏了我一元钱作为稿费,并将作品寄给她的四个姐妹。

  这以后,我写了一部叫《快乐印花》的小说,我自认为这里有我的真正好的灵感。写完这个故事后,我花了很长的时间,通过《作家文摘》,研究了整个出版市场。随后,我把这篇作品寄到“AlfredHitchock's”这家悬疑杂志社去。三星期后,杂志社把稿子退了回来,附上用红色墨水印的AlfredHitchock侧面肖像的便条纸,上面写着祝我幸运。《快乐印花》惨遭滑铁卢之后,我把退稿钉在墙上,躺在床上听着多米诺唱的《我准备好了》这首歌,感觉棒极了。当你还是个不用刮胡子的小伙子时,乐观地面对失败,应该是最好的办法。

  我14岁时,墙上的钉子终于无法承受退稿的重量,掉了下来。我换了另一只长钉子,然后继续写。16岁时,一份退稿的眉批给了我小小的鼓舞。这份眉批出自艾尔吉斯・巴瑞,那时他是《科幻小说》杂志的编辑,我寄给他的作品是《夜虎》。眉批全文如下:“写得很好,但和我们的风格不合。你很有才华,再接再厉。”

  这四句眉批是用钢笔书写的,字迹潦草,还留有一块污渍。但就是这几个字,照亮了我16岁那年的灰黯的冬天。

  作家必备的工具箱

  我的外公是个木匠。外公的工具箱很大,共有三层,最上面两层可以移动,精巧得就像一个“中国盒子”。有一次,姨夫拿着工具箱准备修理屏风,我有点困惑,修理屏风只需要起子就可以干好,为什么要带着工具箱满屋子跑?

  姨夫弯着腰对我说:斯蒂芬,我不知道一旦到了我要修理的地方,还需要一些什么其他的工具,所以,最好的方法就是把所有的工具都带着。你如果毫无准备就开始工作,当你发现你需要一些预期之外的东西,你会非常气馁。

  这就是我后来所体会到的,一个作家所应有的写作状态:你必须有属于自己的工具箱,这样你才能有足够底气,才能带着它四处遨游。外公的工具箱有三层,但我想,一个作家则至少应该有四层,甚至五六层。

  最常用的东西要放在最上面。写作最首要的法宝是词汇。把词汇放在工具箱的最上层,然后不要做任何刻意的矫饰(就好像你在阅读一样)。写作最糟糕的事是过于修饰你的辞藻,还有放入太多的词汇。最基本的规则是:用你心中最早出现的词汇,如果你稍有犹豫,你就可能用了其他的词,这是十分常见的情形,而且这个词通常没有你心里第一次想用的那个好。

  语法在你的工具箱中也非常重要。

  词汇、语法、文字的风格,这些都是最基本的技巧,但我们得承认,有时正是最基本的东西创造了意想不到的效果。

  有很多人问我,你是如何成为作家的?我想说的是,你一定要遵守“多阅读和常写作”这两项原则。因为这是惟一的方法,成功没有捷径。

  我的阅读速度很慢,每年大概维持七八十本书的阅读量,大部分是小说。我阅读的目的并不是研究写作技巧,因为阅读本身就是我的嗜好。不过,不知不觉中你自然会学到很多东西。每一本书都有某些地方值得我们研究,我有一个奇怪的发现:从劣质的作品中所获得的学习,有时比好的小说更多。阅读一本劣质的作品,可以让你了解写作的禁忌。用阅读去感受所谓普通的和劣质的作品,这种经验帮助我们清楚地辨别并避免类似的情形出现在自己的作品中;阅读也是检测自己和所谓的佳作或经典之间的距离,并尽可能要求自己达到相同的境界;阅读也是体验不同写作风格的一种方式。

  一旦关上门进入写作的世界,你必须为自己订下每天的目标。这就像运动一样,刚开始不要把目标订得太高,以避免挫折和沮丧。我的建议是每天写1000字,因为这样比较仁慈。然后,每星期要休息一天,至少一开始时要这样做,如此一来,你就会立刻开始你的故事,直到完成目标的那一天再打开门。在这段时间,你就努力把所有的字写在纸上或打进电脑里。

  在开始写作前,还有一个重要的问题:你要写什么?

  我的答案是:任何你想要写的,只要真实地表达。

  如果你是个科幻小说迷,你自然会想要写科幻小说。如果你钟情于悬疑小说或浪漫爱情故事,很自然地会想到写这一类型的故事。这没什么不妥,最糟的是,写一些和你喜欢或知道的内容背道而驰的东西。小说是在蜘蛛网般的谎言中发现真理,而不是以智力去榨取金钱。

  人们常爱问我一个问题:你是为钱而写作的吗?答案是否定的。没错,我靠写小说挣得丰厚收入,但我不曾在下笔时想着自己可以得到多少酬劳。我写作是因为它充实我的生活。也许酬劳可以帮我付房贷或送孩子上大学,但这些都是次要的。我的动机很单纯,为了兴奋而写,为求快乐而写。如果你能从中得到乐趣,你就能永远做下去。

  我的支柱:健康与爱

  每当有人问我“成功的秘诀”时(一个荒谬但难以拒绝的问题),我的回答总是:健康的身体(除1999年的那场车祸外),还有美满的婚姻生活。健康的身体加上与一位独立自信的女性所组合的完美关系,才能使我有动力持续不断地前进。相对地,写作带来的快乐有助于维系我的健康和家庭生活。

  1969年6月的某一天,我和一群图书馆的同事在大学书店后的草地上吃午餐。在树林和沼泽之间传来一阵刺耳的笑声,顺着笑声望过去,有一个穿着整齐的红发女孩,黄短裙下有一双修长笔直的腿。女孩手中有本埃尔得里奇・克利弗的《冰中的灵魂》。很难相信一个女大学生会看这样艰深的作品。她的名字叫塔比・史普斯,一年半后,我们步入结婚的礼堂,至今婚姻仍然美满。

  在我们结婚时,所有的人都对我们的婚姻投下了反对票。我和塔比来自不同的宗教,而真正让我们相守的原因是文字和语言,以及为生活而打拼的热情。

  婚后两年,我们生了两个小孩,孩子是我们快乐的源泉。女儿娜欧米耳朵有点问题,而乔则是精力旺盛的小家伙。

  完成大学课程后,我并没有如愿找到教师的工作,结果去了新富兰克林的洗衣店,而塔比则在甜甜圈店工作,我们把家安置在可以眺望街景的小阁楼里。从经济观点来看,一双儿女对两个在洗衣店和甜甜圈店工作的大学毕业生的负担确实有点重。那段日子,我们有很多快乐的回忆,但也有令人不堪回首的时候。塔比穿着粉红色的制服站在甜甜圈店里,当醉汉到店里要胡闹时,她只得叫警察来帮忙。我辛勤地在洗衣店工作,同时继续我的写作,夫妻两人互相扶持,尽可能给孩子最好的生活。

  在我任教师职业的两年(暑假仍在洗衣店工作),我的妻子促成了一些决定性的改变。她建议我应该多花一点时间在写作上。她的全心全意地支持,让我觉得那是一种恩典。写作是份寂寞的工作,但只要有人明白你正在做一些与众不同的事,他就会很满足。通常他们不需要言语的安慰,只要信任就足够了。

  当我开始写《凯莉》这个故事时,我发现了几个问题。首先,这故事无法使我感动;其次,我不喜欢故事引导的性质。故事的主人公一开始就注定是一个被害者的形象。而且我想,这个故事的内容完全不是男性杂志所需要的,男性杂志必须留些空间来刊登一些会让男性亢奋的内容,因为这才是消费者购买的原因。我告诉自己,不能浪费两周甚至一个月的时间来写一个我既不喜欢也不卖钱的故事。我把稿子揉掉了。

  第二天晚上,我下课回家,塔比在清理我的字纸篓时找到了我揉掉的手稿,她抖了抖草稿上的烟灰,把纸弄平坐下来阅读。最后,她希望我能继续往下写,因为她很想读后面的故事。我告诉她:我对高中女生一无所知,塔比说她可以帮我。不知何故,塔比能猜得出整个故事的发展,她帮助我构思故事,帮我寻找高中女孩的感觉。

  我把《凯莉》的手稿卖给了双日出版社。过了一段时间,某一个星期天,双日出版社的比利・汤普森打

  电话来,他建议我最好坐下来听电话,因为,我的《凯莉》在锡奈书店卖了40万本。我要他再重复一下这个数字,而且要很慢很清楚地说。他说,是四后面五个零。面对这个难以置信的消息,我的双腿不停地颤抖。我决定到镇上走走。镇上惟一的商店还开着,我突然觉得应该买个母亲节礼物给塔比,是那种有点奢侈的礼物。逛了一会儿,我决定买个吹风机。

  回到家时,塔比已在家中,她正在厨房整理婴儿包,口里随着收音机哼着歌。我拿出吹风机送给她,她有些惊讶地问我:这是什么?我告诉她书卖得很好。她木然地看了看这有四个房间的公寓,突然,我们相拥而泣。

  (摘自《抚摸恐怖――我的创作生涯》斯蒂芬・金著 高美龄等译 )


  下图: 1981年斯蒂芬・金和他的妻子塔比在书店为读者签名售书
 

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女人香
心中闪过这念头,是一瞬间的事。
在这之前,我与一个也许可以称之为情敌的女人的战争正如火似荼地进行着。倒不我喜好战争,而是身不由已。我拒绝战争,但并不是只要我拒绝,人们就会宽容地接受我的拒绝,我的不要的理由!我只想独善其身,只想要回属于我的那一方静谧,但未分高下,她是不会放过我的。
我不知在当时,终究是谁胜谁败?或许,从某种形式上来讲,是她胜了罢!最爱的男人转瞬间移情别恋,且对象是自己一直以来的对手,或许,这就是她们眼中的我的失败吧!
但她们不懂,曾经,我爱过他。但,那是错爱!是的,就是错爱!
我爱过他,曾经很爱很爱。所以,对他的要求对他的期望也就越高越严。但一路行来,只有痛楚,没有快乐!哪怕是丁点的!
已是忍不住失望。
但是,他,毕竟是我唯一一个如此动心动情的人,即便明知这是一个错误,仍是甘愿衍承这个错误,痛得那般不堪,仍是不舍得放手,宁愿一痛再痛一伤再伤!
可是,看看他回报了我什么。看他回报了我什么!
痛彻心扉。
可是没有眼泪。
醉生梦死间,只想长睡千年,只想就此一眠不醒。
可是,发觉自己竟然没有办法去恨人。
唯一最恨的竟是自己!
我不知道别人是如何。可我真的没有办法去恨人,不论是他抑或是她。于是只能是苦苦地折磨自己,连带身边最亲近的人。
流言蜚语无间断。
自恶梦中惊醒,于某个清晨,我忽然感到一阵的凄怆。双手掩面,我忍不住眼泪长流。恶梦中可以醒来,可是,这个关于他的恶梦,我却要等到何时才醒呢?抑或是永远都不能醒?
身上还留着宿醉过后的遗症,我摇晃着走到镜前凝视细看。镜中的自己脸色惨白可怖,眼睛浮肿且眼圈深重,眼神呆滞无神。那样深重的哀怨,连自己亦自心惊。
反反复复地揣摸,反反复复地问自己,这真是我吗?这真的是曾经的那个明眸浩齿浅笑盈盈的我吗?
整理有关与他相遇的一切,如此心惊地发现,没有快乐!由始至终,他给我带来的,只有彷徨痛苦,没有快乐!
那么,我沉沦的这些时日,为的是什么?为的是什么???
心里渐渐明亮起来,我知道,是时候了。纵然放手千般不易,但也只剩放手一途了!
给自己略施淡妆,我微笑着上班,微笑着面对她们的异样眼光,微笑着看着他和她相携而过,微笑着下班,平静地打开收音机,放日语磁带,淡然地摆弄着久已不用的护肤用品,最爱的宁神香薰。
以为放手千般不易,却原来只在于一念之间而已。修行者说得没错,人就是人,痛了就自然会松手,这是本能!
微笑着去冲泡牛奶。茶水间,意外竟有另一个人。意外,然后平静微笑。
满室的咖啡香,缭绕不绝。
我搅了搅茶杯,一股牛奶的奶香味隐约可闻。低头看了看光洁无暇的白瓷茶杯,再回头望了望她的墨色的咖啡杯,我终于真正开怀笑了起来。
女人香。
只是一种女人香而已,他不过就是那个品尝的人而已。他的口味,不过就是那一种咖啡香,偶尔,再掺上一些牛奶香。
可我,不会是那些被掺合的咖啡中的牛奶。我是一杯提炼至纯的纯牛奶。有人不喜她的纯,有人不能吸收她的营养精髓,可总有人,喜欢她的纯的同时亦能吸收她的营养精髓。芸芸众生,总会有那么一个人!总会有的!
 
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科幻作家绿杨谈创作经验
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绿杨

  一部作品创作过程分两个阶段。和所有作家相同,我决定主题到执笔完稿总是先经过构思(腹稿)而后执笔写作。我在构思上花的时间远比执笔长得多。一般要用两三个月(个别有反复思考几年的),确定要在故事中表达什么内涵、思想或哲理;情节如何安排才能既表达要讲的话而又含蓄、自然;此外要组织一些情节以使故事具有趣味性,主线和支节在何处交叉和渗透。情节较曲折的则用方块和连线画成草图。到这一步就可以开始动笔了。之所以要在构思上花大功夫,是我感到构思的成熟程度(不是详尽程度)决定了作品的框架和质量,也可以决定作品的水平。可以说无论花多大心血都不为过。一旦动了笔,我惯于日以继夜一气呵成。这样有利于写作时能深入情景和角色,既有深度又不致前后衔接松散。通常这段时间我“投入”如此之深,以致眼前看什么都有一幅绿色的方格,睡梦中也在逐字逐句斟酌用词。这样写出的初稿,需要大致的章节就比较少。
  这仅是个人的写作习惯,许多高手当然无需这么困难就能创作出高水平作品。
  总之创作的难度与所选的主题是否比较谙熟有密切关系。熟悉的题材很容易举一反三,无需频繁查阅资料以确保不发生概念性错误。而且很容易为一个构成要素设计出合适的情节。反之则事倍功半。
  (一)主题的选择
  自然从自己熟悉和喜爱的领土去寻找。我喜欢写硬科幻,这就更加重要。我有个体会:当你有个极感兴趣的主题,觉得有股非讲出来不可的欲望时文章就能写得很好。勉强为写而写总是显得牵强或拼凑,往往还写不成形,中途弃止。
  选题尽量找别人没写过或很少写的东西,凑热闹的作品很难避免雷同。我基本上不去挤热门主题,除非我有新的观点,新的见解。比如当年的机器人热时科幻作品大多描写人与机器谁战胜谁、谁征服谁的问题,我从另外角度致虑写了《鸡尾酒》和《铁血人》,分别展示了人与机的友好合作与人机合一的可能性。今后如果再写,就应该去探讨人机的界限何在了。
  我的作品多半取材于天文、物理等范畴。这一范畴的素材与环境、医学等学科有的不同,它不直接涉及人文、社会,是写“硬”科幻的好素材。但是“硬”科幻能不能反映某种自然科学之外的思想内涵?能不能表达人对未来或发展的某些思索?我想是完全可以的,二者完全可以有机地溶合在一起,使作品具有更大的深度。拙作《缺席审判》是一次尝试,该文在“硬”的方向上提出人类遇到的外星生物很可能是微生物而不是“智人”,这是针对当年外星人热提出的一种思考;在“软”的方面,揭示了人性的一个弱点:人类是保守的,人的观念总是落后于科技发展所带来的变化,总是不能赶上这些变化所要求的观念转变。或者谈人类常常不能理性地对待新出现的问题。
  (二)关于灵感
  写科幻并不要求过人的聪明或某一专业的深奥知识(有当然更好),但需要一点灵感。灵感不是与生俱来的,它是作者能敏感地抓住可能是偶尔出现或并不起眼的一个念头、一条信息来加以发挥创作的那种能力。
  我喜欢阅读和思考自然科学的任何信息,广泛地阅读是为了满足,也为了积累写科幻的基本素材,它未必都会马上能供创作之用,但却是基本的砖石。思考可以发现砖石的周边事物、延伸它的意义从而有可能升华成一个科幻题材。
  有的人灵感很多,这除了有灵活的思维外,必定还有丰富的、广博的种种知识作为基础。
  人时常在不经意间闪现某种创意的火花,但又旋即消失。并很快被遗忘。我有一个小本子专门用于即时记下各种灵感的意念。
  (三)故事情节和人物
  首先肯定,一篇高质量的科幻作品不一定非要有曲折生动的情节,但也应该承认它容易遭遇曲高和寡的冷待。
  中国科幻事业尚有待繁荣,繁荣的首要条件是拥有众多的读者。中国科幻读者多为青少年,从长远看中学生是发展科幻的潜在主力队伍,是中国科幻必须争邓和占领的阵地。
  十多岁的中学生读科幻小说很大程度上是出于爱上它奇特的故事内容,对其思想内涵不一定理解很深。所以中国科幻作家应该多写些饶有趣味、能吸引人的作品。这样的故事情节就值得花费心血加以编制。
  我的科幻作品都注重设置故事情节,客观上吸引了不少青少年读者。我的故事情节多数倾向于有点悬念(由于短篇,难于设置很多的曲折),文笔力求平稳凝重,不主张过度夸张或用哗众取宠的渲染去吸引读者。希求娓娓说来地把情景衬托出来,使读者能感到比叙述文字更熟悉的自我体验。不过情节构思是没有标准模式的,不同作者有各自擅长的写作手法。
  我不推崇超人式的主角人物,因为这不符合科学发展至今的世界。主角人物只能溶身于科学技术,不应超越或高于科学技术,更不可能凭匹夫之勇或一身武功去改造世界。《鲁文基科幻故事系列》就是我的典型主角模式。鲁文基教授没有超凡脱俗的能力,甚至有点老态龙钟,但他以文博的学识和逻辑的思维解开了许多神秘之迷,摆脱了种种危境。他不是007式的传奇人物,也没有一身拳脚功夫,他的特征是智慧和童心的体现。
  主角人物的思维和行止、故事发展的情节都要求一个起码的标准:合乎逻辑。讲述不合逻辑的故事既没有真实感也不能令人信服。特别是科幻,讲述的往往是超过当今科学水平的事件,其科学性本身就不是完全真实可靠,如果再放弃了逻辑性就和荒诞小说没有区别了。
  (四)科幻民族性的思考
  何谓“中国自己的科幻”?一种普遍看法是写中国的人和事,发掘自己民族的题材,贴近中国人和生活。这无疑是对的。但鉴于中国科学的落后,把先进科技和滞后的生活现实溶和在一起又显然是有一定难度的。再说,科学本身不存在国界,也无需把发掘民族化题材局限在一个小范围内。我认为,中国人的科幻首要的特点在于主人公的思想观念、行为特征要符合或者说遵循中国民族的思维习惯和道德准则,这比主角的国藉、事件的场景更具有本质性。同一件事在不同民族的反应是不会完全相同的,如果主人公的思想行为符合国人的特点和规范,这就具备了最基本的民族特色。显然,不少科幻作者选择外国人和外国空间来构思故事是出于种种考虑,目的上是抒发感情和发展情节而不是忽视了民族特色。这是可以理解的。如果我们在评论科幻民族特色时多考虑人物的(其实是作者的)思维特征,在我国科幻作品稀少的时期是有利于其发展的。

  绿杨于安徽家中
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海岩谈创作


  媒体既然走向市场化经营,那么文字在很大程度上就是商品了,而作者作为商品的生产者,就应该获得相应的报酬,也就是说,人们凭着写作和作品,就能获得自己合理的收入!而事实上也是这样,君不见各种媒体为了争夺稿源纷纷开出的高价稿酬吗?!

  那么,是不是我们写了,就一定会有好的报酬?那也未必,关键是看你写什么,怎样写,写多少?文字要作为商品走进市场,就必须要适合市场的需要,而不再是你自己的感慨、抒情、议论和牢骚之类的自我发泄了,就像所有其他商品一样,要有社会普遍认可的“行业标准”才行,不符合“标准”的,当然就无法上市成交啦!

  很多人,自己写了一大堆自我宣泄的文字,或者以高高在上的姿态,用一些大家都懂的道理或者陈词滥调发一些训示别人、教育别人的套话,而现代普遍拥有较高文化素质、见多识广的编辑和读者,对此并不买帐,于是就以为文学之路多么艰难啊,文学价值在日益衰退啊,人们的道德观在逐渐沦丧啊,中国的稿费制度不合理啊……总之把自己的失败全部归因于他人和社会,惟独没有想到自己是否体现了社会和读者的立场,作品是否真正具有深刻的内涵和引人入胜的可读性,更忘了别人在同样的环境和制度下,已经用写作获得了经济和社会地位的多方面成功!

  因此,如果你自己的文字暂时还赚不到钱,千万别说写字不能谋生,正如很多人生意赔本却不能说经商会使人贫穷一样!这时您要做的是:反思一下自己的写作技巧和选题,是否连自己都不想看?!如果是这样,那么到我们的网站上,看看写作指导之类的文章,肯定会让你能有启发:虽然谁都会写字,也都能写出自己的文章,但是作为能被读者接受的文章,还是要动点脑筋的,正如谁都会使用画笔涂抹几下,但画家是有技巧的!

  另外,即使你的作品,符合了社会认可的普遍标准,被媒体采纳并获得了一部分稿酬,那么也未必就能维持你的生存,要想靠写作生存,还有一个产量问题,这个对以撰稿为生的人甚至更加重要,因为只有产品的产量上去了,才会有“规模化的经营”,才会有大量的稿费来维持你的继续创作,才能换取更多的时间创作更好的作品,并进一步获得更多的经济和社会效益,这就要求你必须摒弃传统的效率底下的“笔耕”模式,用现代化的设备和手段,成倍地提高自己的写作效率,使写作进入“工业化、信息化、网络化、规模化”的时代!也只有这样,你的稿费汇款单才会雪片般飞到你的面前……

  从事写作的人们,不外有两个目的,一个是伸张自己的主义,一个是靠文字赚钱。前者生活在自己的理想世界中,但是仍然需要有金钱上的回报才能持续伸张下一个主义,后者就不管是谁的主义,甚至很多时候,就是把别人的主义,换个地方和包装再展示给别人,然后以此赚钱谋生,这个虽然不是原创,但是可以叫做文化的传播者,毕竟也是社会文化不可缺少的一群啊,所以,无论从哪个角度,写作都不得不跟金钱关系密切起来,作品最终也就成了商品。于是很多人就靠着这庞大的文化市场,成为了靠写作生存的一族。这种生存方式不用太多的资金投入,甚至可以说是无本生意,贩卖的是你自己的思考和想象,所以任何人都可以轻易地走进这个门槛,只要你愿意!

  同时,写字的人们也大可不必为“太低”的稿费而叹息“文不聊生”,要知道很多看起来很气派的商家都是在负债经营,相对于你不多的稿费收入,他们甚至羡慕你至少没有巨额的债务和自由的生活啊!所以,只要你喜欢,就开始写作吧!每千字有几十元的稿费,在商业上已经是很可观的利润啦,只要你能大量写出很多的“每千字”!而大量写作的方式,除了你的才思敏捷,还要掌握先进的写作手段,比如用电脑写作就比手写的效率高出许多倍,而恰当的使用专业写作和汇编软件,比如用《快手师爷》写作,又会比一般的电脑软件写作效率高出许多倍……以前写一个中篇或许要几个月,而现在同样质量的作品,也许只要几天!因为你节省的是大量繁琐重复的劳动,而软件提供的多线程思维和写作汇编方式,也为你节省了大量时间和精力!

  毕竟在同样的稿费制度和社会环境下,很多人还是靠写作成了富翁,而更多人靠写作维持了很好的生存状态,毕竟很多报纸每天动辄十几个版面,需要消耗大量的各类稿件,所以,如果你对其他的谋生方式不感兴趣,那么就让我们打开电脑,开始输入我们的梦想吧!
 
QUOTE(吴祝茂 @ 2006年05月28日 Sunday, 02:47 PM)
我是红土地文学社的www.htd.com.cn这是我们网站请多指点
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好的,有时间过去回访。。。。。。。祝好!
 
  简单的女人

  文/刘德广(那霍三渡,新荷文学社)


  整个四季 离不开简单的女人
  别看她们简单
  烦燥的午夜
  女人是永恒的液体
  湿润了所有的船
  航行一旦开始
  就再也不能说不是真正的女人了
  男人 逆水而行
  逆水难行 却稳健 早晨
  女人允许你睡一个懒觉

  女人下起雨来
  有时能漂起船 却漂不起男人的心思
  因而 街头酒馆里
  诱发了肝炎、鼠疫的男性患者
  女人即使把所有的雨水奉献
  男人贪婪的嘴唇还是不停地出血
  只有在临别的瞬间
  女人才明白 奉献雨水是个错误
  应该去奉献烈酒
   既然把男人漂起
   又能把男人点燃


  《东莞日报》
 

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路就在脚下.....

  文/郑兴华(沙琅街,新荷文学社)现居深圳
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  很久没有拿起笔写文章了,两天前,一位朋友打电话给我,直言不讳地说:近来很少见你的大作见报,是不是才竭智疲了?对此,我竟无言以对!

  的确,这段时间似乎变得懒多了,尤其是当文书以后,顶头上司对我也投来以探询的目光,我感到有点内疚,我本来是个勤奋的人,在这之前,宿舍里的灯光常常亮到深夜,我试图努力把自己延伸,甚至超过别人,在家乡沙琅镇时,我就是一个很不服输和爱好广泛的孩子,开汽车,学音乐,做生意,写小说....我什么都学,我总认为,在人们面前,什么都拿得起,放得起,才称得上是顶天立地的男子汉。

  然而,生活并非我想象的那样简单,各种各样的闭话,莫名其妙的猜疑,不时侵袭着我,虽然我对此一笑置之,但它们却催我反省,是啊!来深圳一年了,我何曾好好想过?当我静下来回顾自己走过的路的时候,我开始怀疑自己的努力是否有效。当然,自己认定的路应该坚定不移地走下去,而不必要理会别人怎样说长道短,可路呢?

  我想起了一件事来,那是在边防哨路上发生的,边防路弯弯曲曲,悠长深远,我从没有走过路的尽头,但我总盘算什么时候走到路的尽头,我们中队的老队长在边防哨路上走过的桥比我走的路还多,一天,他似乎看透我的心思,对我说,他从来也没有走过这条路的尽头,也从来没有想过走到尽头。最后,他意味深长地说:只要心中明白,路就在脚下.....这说明什么呢?倘若我把自己的思想紧踏在自己的脚步里,而自己脚步紧贴在思想中,何至会迷惘,彷徨呢?

  倘若朋友再来电话,不,我应该主动给他挂一个电话,告诉他:我一定脚踏实地工作,认准目标朝前走,路,就在我们的脚下.....


  
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注:曾发表于《深圳特区报》,是旧作,但很有意义,再次贴出来欣赏,作者现在已是边防部队一名干部了。
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  夏日三题

  文/许宝江(沙琅,新荷文学社)现居水东


  荷

  半亩方塘盈水碧,

  绿衣红粉浴清柔。

  天生丽质元雕饰,

  赢得芳名千古流。


  竹

  滴滴露珠是墨香,

  青枝绿干写潇湘。

  缘知君子有真意,

  愿作梅兰嫁与郎。


  钓

  五尺青杆纶一丈,

  谁家老叟钓清阴。

  一身尘杂付流水,

  换得银鳞稚子心。
 

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小荷才露尖尖角,早有青蜓立上头。
 

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QUOTE(吴祝茂 @ 2006年05月28日 Sunday, 02:44 PM)

  女人香

  心中闪过这念头,是一瞬间的事。
  在这之前,我与一个也许可以称之为情敌的女人的战争正如火似荼地进行着。倒不我喜好战争,而是身不由已。我拒绝战争,但并不是只要我拒绝,人们就会宽容地接受我的拒绝,我的不要的理由!我只想独善其身,只想要回属于我的那一方静谧,但未分高下,她是不会放过我的。
  我不知在当时,终究是谁胜谁败?或许,从某种形式上来讲,是她胜了罢!最爱的男人转瞬间移情别恋,且对象是自己一直以来的对手,或许,这就是她们眼中的我的失败吧!
  但她们不懂,曾经,我爱过他。但,那是错爱!是的,就是错爱!
  我爱过他,曾经很爱很爱。所以,对他的要求对他的期望也就越高越严。但一路行来,只有痛楚,没有快乐!哪怕是丁点的!
  已是忍不住失望。
  但是,他,毕竟是我唯一一个如此动心动情的人,即便明知这是一个错误,仍是甘愿衍承这个错误,痛得那般不堪,仍是不舍得放手,宁愿一痛再痛一伤再伤!
  可是,看看他回报了我什么。看他回报了我什么!
  痛彻心扉。
  可是没有眼泪。
  醉生梦死间,只想长睡千年,只想就此一眠不醒。
  可是,发觉自己竟然没有办法去恨人。
  唯一最恨的竟是自己!
  我不知道别人是如何。可我真的没有办法去恨人,不论是他抑或是她。于是只能是苦苦地折磨自己,连带身边最亲近的人。
  流言蜚语无间断。
  自恶梦中惊醒,于某个清晨,我忽然感到一阵的凄怆。双手掩面,我忍不住眼泪长流。恶梦中可以醒来,可是,这个关于他的恶梦,我却要等到何时才醒呢?抑或是永远都不能醒?
  身上还留着宿醉过后的遗症,我摇晃着走到镜前凝视细看。镜中的自己脸色惨白可怖,眼睛浮肿且眼圈深重,眼神呆滞无神。那样深重的哀怨,连自己亦自心惊。
  反反复复地揣摸,反反复复地问自己,这真是我吗?这真的是曾经的那个明眸浩齿浅笑盈盈的我吗?
  整理有关与他相遇的一切,如此心惊地发现,没有快乐!由始至终,他给我带来的,只有彷徨痛苦,没有快乐!
  那么,我沉沦的这些时日,为的是什么?为的是什么???
  心里渐渐明亮起来,我知道,是时候了。纵然放手千般不易,但也只剩放手一途了!
  给自己略施淡妆,我微笑着上班,微笑着面对她们的异样眼光,微笑着看着他和她相携而过,微笑着下班,平静地打开收音机,放日语磁带,淡然地摆弄着久已不用的护肤用品,最爱的宁神香薰。
  以为放手千般不易,却原来只在于一念之间而已。修行者说得没错,人就是人,痛了就自然会松手,这是本能!
  微笑着去冲泡牛奶。茶水间,意外竟有另一个人。意外,然后平静微笑。
  满室的咖啡香,缭绕不绝。
  我搅了搅茶杯,一股牛奶的奶香味隐约可闻。低头看了看光洁无暇的白瓷茶杯,再回头望了望她的墨色的咖啡杯,我终于真正开怀笑了起来。
  女人香。
  只是一种女人香而已,他不过就是那个品尝的人而已。他的口味,不过就是那一种咖啡香,偶尔,再掺上一些牛奶香。
  可我,不会是那些被掺合的咖啡中的牛奶。我是一杯提炼至纯的纯牛奶。有人不喜她的纯,有人不能吸收她的营养精髓,可总有人,喜欢她的纯的同时亦能吸收她的营养精髓。芸芸众生,总会有那么一个人!总会有的!
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只需努力!坚持不拔!你会拥有世界的!
 
怎样没有其他兄弟姐妹上来热闹一下呢?
莫非爱好文学的人少之又少了?
 
电白二中的“双峰文学社”成员呢?全失踪了?
 
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友人诗作
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  南柯一梦


  1.

  静

  现在 你决定
  避开激流
  在拐角处 开逃
  悄悄抵达
  无人的下游
  让一鸿清澈的秋水
  映出自己的影子
  等待穿梭的游鱼
  来将它折皱


  2.

  烈火清秋


  夏的烈焰 早已消失
  你在前生 只目睹了一场
  为爱燃烧的火鸟
  将己焚为灰烬的壮举
  而现在 我已轮回转世
  在今生 在无人的国度
  收获一蓬 莲子的清苦



  3.

  绝症


  声色不露 腐朽在体内运行
  毫无遮挡 但行进缓慢

  这样的过程 已不是意外
  你可以确定 白光下的外壳
  依然保持着 数年前的完整

  现在 你必须避开迎面而来的风
  坚持如常人般 正常呼吸
  而摄入的氧气 是加速死亡的
  添加剂 绝症 终将到达晚期


  4.

  记忆


  这是梦境中
  美丽图画的虚拟

  灿烂的阳光下
  枝头挂满果实

  而曾经的梨花
  早已不再带雨

  我在雾气弥漫的
  深谷 聆听杜鹃
  嘀血 日以继夜

  是的 我确实
  来过这里
  衣裳单簿 走进
  乍暖还寒的日子

  当花季最终消逝
  我将所有的落花
  捡拾 将奠祭你的
  花环 细细编织

  哭别的坟头 我为你撒下
  最后一把 安魂的泥土


  5.

  南柯一梦


  如果要追溯年代
  或者路途的遥远
  我能记起 但却不能
  开口说出

  经过唐宋 明清
  现在 我从大梦中醒来
  眼前 是十月的桂树

  眉月下 淡出一尊
  陈旧的雕塑 褐暗里
  你能触摸到 我一身的斑驳

  南柯一梦啊 你记载下
  我今生的历史 也许
  比历史更近 更清晰
  更能走进 它的真实


  6.

  白色

  厚重的土地
  开始倾斜 已站得太久
  阔别已久的南方啊
  你终于出现在我的最北方

  铺天盖地的棉花
  轻轻覆盖 我僵硬的身躯
  这是一生的寻觅 质本洁来
  还洁去 现在 我终于可以
  倒在你温暖的怀中 沉沉睡去
 

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  南柯一梦
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  “南柯一梦”这则成语的南柯是南面的大树枝。
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  这个成语来源于唐.李公佐《南柯太守传》。唐传奇小说《南柯太守传》,写淳于棼醉后梦入大槐安国,官任南柯太守,二十年享尽荣华富贵,醒后发觉原是一梦,一切全属虚幻。后人因此用“南柯一梦”借喻世间荣华富贵不过是一场空梦。现在常比喻为一场空欢喜。
  相传唐代有个姓淳于名棼的人,嗜酒任性,不拘小节。一天适逢生日,他在门前大槐树下摆宴和朋友饮酒作乐,喝得烂醉,被友人扶到廊下小睡,迷迷糊糊仿佛有两个紫衣使者请他上车,马车朝大槐树下一个树洞驰去。但见洞中晴天丽日,另有世界。车行数十里,行人不绝于途,景色繁华,前方朱门悬着金匾,上书“大槐安国”,有丞相出门相迎,告称国君愿将公主许配,招他为驸马。淳于棼十分惶恐,不觉已成婚礼,与金枝公主结亲,并被委任“南柯郡太守”。
  淳于棼到任后勤政爱民,把南柯郡治理得井井有条,前后二十年,上获君王器重,下得百姓拥戴。这时他已有五子二女,官位显赫,家庭美满,万分得意。
  不料檀萝国突然入侵,淳于棼率兵拒敌,屡战屡败;金枝公主又不幸病故。淳于棼连遭不测,辞去太守职务,扶柩回京,从此失去国君宠信。他心中悒悒不乐,君王准他回故里探亲,仍由两名紫衣使者送行。
  车出洞穴,家乡山川依旧。淳于棼返回家中,只见自己身子睡在廊下,不由吓了一跳,惊醒过来,眼前仆人正在打扫院子,两位友人在一旁洗脚,落日余晖还留在墙上,而梦中经历好像已经整整过了一辈子。
  淳于棼把梦境告诉众人,大家感到十分惊奇,一齐寻到大槐树下,果然掘出个很大的蚂蚁洞,旁有孔道通向南枝,另有小蚁穴一个。梦中“南柯郡”、“槐安国”,其实原来如此!
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(人生又何尝不是一场梦呢!荣华富贵十年甚至几十年,但转头空叹息!)
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