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- 2006-09-25
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《登晏镜岭》赏析
湖海山人
电白区电视台的导演程立荣写了一古风《登晏镜岭》，虽为二十字，但韵味无穷，山人不禁拍案叫绝。
且看原诗：
待日出云端，潮声送我还。
登高临远处，千舟童子湾。
写诗的缘由是这样的：一日凌晨5点，诗人和友人幽溪仙叔乘船从海上归来，在童子湾登岸，两人爬山旁边的晏镜岭看日出，一轮红日出现在海平面云端处，再看后面的童子湾，停泊着千艘渔船，好不壮观，诗人因此灵感大发，乃有此诗。
这首五言古风意境开阔，气势恢宏，画面富有动感，实是难得。
首先，立处不凡。“待日出云端”，交待时间为早晨，描写日在云端的景象，气势大，表现作者思想立处之高，表现出诗人不凡的高远境界。
二、视听相衬。“潮声送我还”，从听觉来写，与起句纯视觉相应，丰富了诗歌的内容。这句采用拟人手法，将以主动写被动，客观上在“我”在早上潮声中归来，但在诗中是潮声有情主动送我归来，画面富有动感，且潮水有情，诗歌创造与人景合天人合一、人景相融的的境界
三、留白技术的应用。留白是中国诗画的技巧。诗中只提“潮声送我还”，却不说我从何处回，五字调动读者的想象，给我们一个留白：诗人是何时从何处归来的？结合起句“待日出云端”，读者可以想象诗人披着一身红霞，从远方海天相接的烟雾迷茫处归来的。那里这里营造的画面可以说是“不着一字，尽得风流”。中国诗往往以叙述代替描写，这里看起平常的叙述却创造空间上的平远的意境，也有时间上的久远意境，耐人寻味。
四、动静相宜和意境的“四远”。
诗人从远方“登高临远处”，纵目远眺，只见“千舟童子湾”。这里的变化也别有意思。上面的承句诗人从远方归来，又登上高山，画面仍呈现动态，但至此已由第二句的平面空间转为立体的，意境由平远转为高远。最后，诗人由动而静，“千舟童子湾”的静态画面与前面的动态形成鲜的对比，更突出动静相衬之美。
“千舟”的童子湾，视野广阔，画面主平远为主，但与前面的“高处”相应，更显平远之开阔，也显深远的意境。读者可以想象：诗人或者以长途跋涉，带一身潮声，方从海上归来，步伐未息，又登上高山，远眺千舟的童子湾，画面至此定格，诗人伫立良久，静静地欣赏这壮观的景象，尘劳尽洗的愉悦由想而知。诗人的伫立良久又显示画面的久远感。所以最后一句，与前面配合，既有空间的平远、深远，也有时间的久远。这五言产生的画境，意味无穷。
中国诗虽然不如中国画一样以神韵为最高的标准，但神韵却不是可以忽视的。这首诗“诗中有画，画中有诗”，创造的意境有平远、高远、深远和久远的神韵美，深得中国诗的精髓。同时，它善用中国画的留白，动静相衬，情景交融，真是一首难得的短诗。
湖海山人
电白区电视台的导演程立荣写了一古风《登晏镜岭》，虽为二十字，但韵味无穷，山人不禁拍案叫绝。
且看原诗：
待日出云端，潮声送我还。
登高临远处，千舟童子湾。
写诗的缘由是这样的：一日凌晨5点，诗人和友人幽溪仙叔乘船从海上归来，在童子湾登岸，两人爬山旁边的晏镜岭看日出，一轮红日出现在海平面云端处，再看后面的童子湾，停泊着千艘渔船，好不壮观，诗人因此灵感大发，乃有此诗。
这首五言古风意境开阔，气势恢宏，画面富有动感，实是难得。
首先，立处不凡。“待日出云端”，交待时间为早晨，描写日在云端的景象，气势大，表现作者思想立处之高，表现出诗人不凡的高远境界。
二、视听相衬。“潮声送我还”，从听觉来写，与起句纯视觉相应，丰富了诗歌的内容。这句采用拟人手法，将以主动写被动，客观上在“我”在早上潮声中归来，但在诗中是潮声有情主动送我归来，画面富有动感，且潮水有情，诗歌创造与人景合天人合一、人景相融的的境界
三、留白技术的应用。留白是中国诗画的技巧。诗中只提“潮声送我还”，却不说我从何处回，五字调动读者的想象，给我们一个留白：诗人是何时从何处归来的？结合起句“待日出云端”，读者可以想象诗人披着一身红霞，从远方海天相接的烟雾迷茫处归来的。那里这里营造的画面可以说是“不着一字，尽得风流”。中国诗往往以叙述代替描写，这里看起平常的叙述却创造空间上的平远的意境，也有时间上的久远意境，耐人寻味。
四、动静相宜和意境的“四远”。
诗人从远方“登高临远处”，纵目远眺，只见“千舟童子湾”。这里的变化也别有意思。上面的承句诗人从远方归来，又登上高山，画面仍呈现动态，但至此已由第二句的平面空间转为立体的，意境由平远转为高远。最后，诗人由动而静，“千舟童子湾”的静态画面与前面的动态形成鲜的对比，更突出动静相衬之美。
“千舟”的童子湾，视野广阔，画面主平远为主，但与前面的“高处”相应，更显平远之开阔，也显深远的意境。读者可以想象：诗人或者以长途跋涉，带一身潮声，方从海上归来，步伐未息，又登上高山，远眺千舟的童子湾，画面至此定格，诗人伫立良久，静静地欣赏这壮观的景象，尘劳尽洗的愉悦由想而知。诗人的伫立良久又显示画面的久远感。所以最后一句，与前面配合，既有空间的平远、深远，也有时间的久远。这五言产生的画境，意味无穷。
中国诗虽然不如中国画一样以神韵为最高的标准，但神韵却不是可以忽视的。这首诗“诗中有画，画中有诗”，创造的意境有平远、高远、深远和久远的神韵美，深得中国诗的精髓。同时，它善用中国画的留白，动静相衬，情景交融，真是一首难得的短诗。
