猝然相遇！站在三米高、五十六米长的巨幅油画面前，我不忍正视画面中的人物。他们都是身边每日可见的人，但这样出现在眼前时，我还是有点儿晕眩。长长的画面中，他们纤毫毕现，以“真实”面目示人，就那样看着你或被你看，他们处在自己的标准状态中，无惧盯视，也没有任何可回避或遮掩的东西，或许用“赤裸裸”这个词最为准确。
他们几乎没有一个处于放松状态，如果不能嫌魂不守舍太过夸张，那就换成文雅一点的――不在当下。他们焦虑，茫然，无助，又无辜。这是三年前的表情，卯丁魏艺及其团队，在阴雨绵绵的广州火车站前，一一拍摄下人们的表情，花了近两年工夫，绘制出这么一幅纪实长卷。
命运写在每一个中国人的脸上，仅仅用呈现就足够了。从摄影到油画的这种转换，不小心露出了僵死艺术观念的尾巴。他们做了记者做的事情，但又比记者有趣得多。“当代艺术”其实与“艺术”无关，它完全成为一种媒介平台，展示策展人对世界的看法，锐利得犹如时评，又比时评拥有更大的遐想空间和弹性――多义模糊的“艺术”，一变而为强烈的单一主题，似可称之为匕首和投枪。
他们也不再追求被收藏。长达三年的筹备创作过程，绝非逐利而来，而是要像战士把楔子打入钢板之中，给时代留下记忆。那张零度写实全景油画，其实只是个坏的开始，现在的人们更狐疑，更焦虑，更无助，更茫然：我不知道风在往哪一个方向吹，但我知道自己总要倒下去。三年过去，原先于迷茫中还有隐隐的期待，觉得智人层出的中国当不至于没有一丝希望，政府也不可能甘于毁灭而束手无策。保就业的十大产业振兴，四万亿人民币出笼，让中国好像先于世界而回暖，并有独步地球之势。但明眼人知道，拒绝进行政治制度变革的中国，所有的药方都只会加重病情，并使之病入膏肓，拖延只会使情况更糟糕。更大的铺摊子，上项目，刺激了需求，但前所未有的产业大跃进让投机家和贪腐集团捞了最丰盛的一把，在他们享用完最后的晚餐之后，国库耗尽，老百姓，这些苦难的承受者被抛到岸边，巨鲸们及其有亲属关系的人们，远遁彼岸，过上了穷奢极欲的高级生活。
他们几乎没有一个处于放松状态，如果不能嫌魂不守舍太过夸张，那就换成文雅一点的――不在当下。他们焦虑，茫然，无助，又无辜。这是三年前的表情，卯丁魏艺及其团队，在阴雨绵绵的广州火车站前，一一拍摄下人们的表情，花了近两年工夫，绘制出这么一幅纪实长卷。
命运写在每一个中国人的脸上，仅仅用呈现就足够了。从摄影到油画的这种转换，不小心露出了僵死艺术观念的尾巴。他们做了记者做的事情，但又比记者有趣得多。“当代艺术”其实与“艺术”无关，它完全成为一种媒介平台，展示策展人对世界的看法，锐利得犹如时评，又比时评拥有更大的遐想空间和弹性――多义模糊的“艺术”，一变而为强烈的单一主题，似可称之为匕首和投枪。
他们也不再追求被收藏。长达三年的筹备创作过程，绝非逐利而来，而是要像战士把楔子打入钢板之中，给时代留下记忆。那张零度写实全景油画，其实只是个坏的开始，现在的人们更狐疑，更焦虑，更无助，更茫然：我不知道风在往哪一个方向吹，但我知道自己总要倒下去。三年过去，原先于迷茫中还有隐隐的期待，觉得智人层出的中国当不至于没有一丝希望，政府也不可能甘于毁灭而束手无策。保就业的十大产业振兴，四万亿人民币出笼，让中国好像先于世界而回暖，并有独步地球之势。但明眼人知道，拒绝进行政治制度变革的中国，所有的药方都只会加重病情，并使之病入膏肓，拖延只会使情况更糟糕。更大的铺摊子，上项目，刺激了需求，但前所未有的产业大跃进让投机家和贪腐集团捞了最丰盛的一把，在他们享用完最后的晚餐之后，国库耗尽，老百姓，这些苦难的承受者被抛到岸边，巨鲸们及其有亲属关系的人们，远遁彼岸，过上了穷奢极欲的高级生活。
