旗袍――明星演绎下的中国服饰文化 (1人在浏览)

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一提起旗袍，就有一种冷艳的忧伤，有一种繁华落尽的沧桑，总让我想起一些爱穿旗袍的红颜命薄的女人，比如张爱玲，比如阮玲玉。她们身着旗袍的形象已深深烙印在中国人的记忆之中，宛如古典的花，盛开在时光深处。
　　旗袍是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰，现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是中国女性服装的代表。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。当时上海是上流名媛的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的“国服”。
　　经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装，用最中国的布料，丝绸、锦缎，做成最中国的服装―――旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。
　　旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者内涵及气质表现上，而且，旗袍的出现对背景、环境、气氛要求特别讲究，我们不能设想一个菜贩身着旗袍脚趿拖鞋的模样，这是对美的糟塌，我们同样也不能接受一个身着旗袍的女人不停地挖鼻孔和吐口水。旗袍的美是一种距离的美，一种静止的典雅美。

 

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赵雅芝的气质与中国旗袍传统而温婉的特质吻合，所以她既能胜任《京华烟云》中的大家闺秀姚木兰，也把《上海滩》中温柔可爱的冯程程演绎得令人过目来忘，这旗袍，与她的配合可称天衣无缝。

 

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这个兰心慧质的女子被称为“玉女宗师”，不但外型温柔斯文，更画得一笔好画，作品入围过首届“中国水彩人物画展”。宜古宜今的周慧敏本质上也许更接近旗袍――柔软的缎面上那一针一线都是*一颗慧心和一双巧手才绣出的最精致迷人的纹样

 

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“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿”，到底是外套选择了最合眼的模特儿，还是模特儿给了外套醉人的风情和灵魂？旗袍的全盛时代在三四十年代的上海，当旗袍遇到张曼玉，六十年代的香港恍惚之间移了魂，旗袍的“花样年华”在另一个时空再度绽放成妩媚的烟火。

 

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在许多关于老上海风情的文字里，总能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一丝不苟的长旗袍和尼龙丝袜……把肚兜当礼服穿的北方女郎章子怡是否能在《茉莉花开》里找到海派时髦的神韵？

 

[*-*懒猪]

我也想穿`````

可是没有那种身材和气质```````

 

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上个世纪30年代的上海，女人们流行用火钳在头发上夹出一卷一卷的波浪，老诗人倪海曙忍不住写诗揶揄“生活的残酷难道没有受够，还用烙铁装饰没脑子的头？”受够了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《画魂》里当个有脑子有内容的女人，然而，哪怕旗袍素净得没有一点花样，到底还是不大像1928年在上海美专教书的那个女画家――潘玉良并没有李嘉欣这种素衣白袍也难掩的美丽。

 

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有苏州美女刘嘉玲这样曼妙的身材，才不至于辱没了像第二层皮肤一样熨贴的旗袍。旗袍，有一点年纪有一点经历的女人穿来，举手投足都是风情。她不再年轻了，可是有什么关系？

 

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上个世纪20年代，识文断字的女学生曾经是引领过中国时尚的一族，在美国卫斯理大学读书的宋氏三姐妹是标准女学生出身，她们的英文读说可能比中文还流利，但在接受过最西式的教育后，旗袍陪伴了她们一生。女学生们的旗袍通常为布质，花样素净，像赵薇在《情深深雨蒙蒙》里所穿的这款，在女学生的打扮中已稍显华丽。




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素净的面料上是秀雅的花样，周迅娃娃脸配清雅的旗袍一派天真。

 

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所有的港姐里，大约最有学生情结的就是袁咏仪了，能够在已经是明星的时候跑去上学学表演，穿起最朴素的布旗袍就真的不带大都会的一点浮华。




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人人都说她是“玉女”，但她说“我从15岁开始就抽烟喝酒。我不想骗人，也从来没说过自己是玉女，更不介意人家怎么看我。”这个时代“玉女”不再是唯一的流行，一如张柏芝身上的旗袍虽然有着淡雅的色调与花样，可是裙摆却短到膝上数公分，这份叛逆真是掩饰不住――她亦不屑掩饰。

 

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旗袍穿在洋派的李玟身上，如果不是那个小立领，已不大容易认得出是旗袍，但是，在奥斯卡颁奖礼上演唱，中国女星不穿旗袍又穿什么





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在舞台上穿旗袍上的女歌手不少，但已渐渐失去了邓丽君那样的低柔温婉，旗袍穿在莫文蔚身上与穿在李玟身上都是一样的――特别显穿着者的窈窕身段，但，也仅止于此。

 

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现代女性的便装已不再是旗袍，只有大日子里，旗袍才会偶露峥嵘。唯一给老礼老作派容身之地的春节，像TWINS这样乖巧懂事的小女孩穿着旗袍笑呵呵给你道万福，有几个人能忍住不喜笑颜开？





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该前卫的时候就前卫，该传统的时候就传统。旗袍一遇红色与金饰，隆重的味道呼之欲出，“电音女王”陈慧琳穿起喜气洋洋的红旗袍在配饰上也和谐统一，穿得这样，这天必是“大日子”。

 

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连中文都说不好的钟丽缇也许从来不知道，与旗袍相配的传统肢体语言应是轻柔顺的、内敛的，不适合这样门户大开、硬桥硬马。她不知道，但有什么关系？这个时代已经颠覆了太多的传统与规条，再多一条怕什么？设计师喜欢把这叫“前卫”



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穿旗袍的邦女郎，是这个东西方互相调情的时代特有的景观。因为杨紫琼，柔媚的旗袍才跟拳脚扯上了关系。

 

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意气风发的时代舞台灯光都为毛阿敏格外隆重，旗袍在那样的场合配不上她干练的短发和硬朗的架势，直到了身历百劫，再回首才知道，可以坦然在一个小小的角落无风无险过一生是怎样的幸福。





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如果没有《胭脂扣》，人们不会知道梅艳芳是怎样的好演员，如果没有梅艳芳，人们不会知道旗袍可以有怎样的凄怆。在她最美好的年华里，她已经在唱“女人如花花似梦”。

 

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林青霞甚少穿旗袍，还好在《旗正飘飘》里她穿了一回，仍不改清秀本色。





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旗袍以及改良旗袍差不多是民歌手的标准表演服，宋祖英自然穿遍各种不同款式的旗袍

 

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有华人的地方就有邓丽君的歌声，唱过唐诗唱过宋词的邓丽君与旗袍也有不解之缘，在她的演出服里，旗袍占了多数。她成全了它的美丽，它成就了她的传奇




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王菲穿旗袍不新鲜，新鲜的是，穿上这种花样旗袍的王菲朴实得不大像人们印象里的她

 

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黑色天鹅绒的旗袍太老成，小女孩是不能穿的。但伊能静已不再是那个唱《十九岁的最后一天》的小女孩了，她的笔也不再只写青春的笑与泪，这袭高贵但沉重的黑色她终于能举重若轻。




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纯粹的旗袍要配盘扣，图省事的钮扣和拉链与旗袍的精致手工特色是相冲突的。李小冉的旗袍看似简单，但在小细节上还是流露出了一丝丝西风东渐后对旗袍的影响。

 

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第一眼，很传统很传统，可是就在最平淡无奇的底下有最大胆的挑逗。旗袍向来有最保守的脖子和最开放的腿，萧蔷的红旗袍裙摆在第二眼才毕显出它的狂野本色。

 

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参选亚姐时还拿过“最佳体态奖”的翁虹自然更应与旗袍亲近。









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《半生缘》里顾曼璐在一座装潢华美的房子和一段失败的婚姻里耗了半生，生活就像蒋勤勤身上这袭华美的旗袍，可是，谁知道是不是在别人看不见的地方已千疮百孔？

 

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身段不能说不苗条，旗袍不能说不端庄，可是在这个以搞怪为时尚的娱乐圈里，杨千么钆淦炫鄣男∨浼少不了落俗套。




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如果有一天旗袍全成了吴辰君身上的这样，它到底是该叫旗袍，还是别的什么？

 

[5128528]

着得最5似??就?twins
?佬女?

 

[敏_壹_爷_少]

还是国内那些美女穿起来好看!

 

[ㄚáｏメρ]

好漂亮的旗袍

 

[sabrina!!!]

旗袍是那么高贵～～不是每个人都穿得起的～～

 

[风催不停]

~~无言